寒江雪独钓

   一支美妙动听的乐曲，一幅赏心悦目的水墨丹青。用凝练的语言，谨严的格律，一唱三叹，抒发了一种凄美委婉的离恨别绪。这，就是徐志摩的代表作——《再别康桥》：
　　轻轻的我走了，正如我轻轻的来；
　　我轻轻的招手，作别西天的云彩。
 　　那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；
　　波光里的艳影，在我的心头荡漾。
　　软泥上的青荇，油油的在水底招摇；
　　在康河的柔波里，我甘做一条水草！
　　那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上的虹；
　　揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。
　　寻梦？撑一支长蒿，向青草更青处漫溯。
　　满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。
    但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；
　　夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！
    悄悄的我走了，正如我悄悄的来；
　　我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
这首诗实是体现了徐志摩思想和艺术的特色，透过它可以大体上窥见其独特的风格。要真正理解这首诗的思想和艺术，就应了解诗人当时创作的背景和心境，不然，就无法准确地把握诗篇所表现的意境。
　　徐志摩一生和康桥结下不解之缘。他于1920年离美到英国进入剑桥大学学习。在那里，他“惊见真善美浩瀚的光华”，“顿觉性灵开放”，他视康桥如“知己”，称她为“精神依恋之乡”。他的文艺情趣和政治理想都是在那里形成的。徐志摩曾说他有过“单纯的信仰”，说“苦难的现在只是准备着一个更光荣的将来”，这“将来”也就是他心目中伟大的“婴儿”，即英美资产阶级共和国。这就是他的“康桥理想”。1922年回国后，他就为实现自己的理想而奋斗。
　　但徐志摩失败了，他的理想落空了，他说：“一年、一年，又过去了两年。这两年间我那时的想望有实现了没有？那伟大的‘婴儿’有出世没有？”他认为没有，他只感到“一大堆丑陋的蛮肿的沉闷，厌得瘪人的沉闷，笼罩着我的生命。它在我的筋络里，在我的血液里。我不能抵挡，我再没有力量”（《秋》）。理想幻灭，爱情失落，生活也就失去了信心，他从“在梦的轻波里依徊”到“在梦的悲哀里心碎”（《我不知道风在哪一个方向吹》）。他感到“不论你梦有多么圆，周围是黑暗没有边”（《活该》）。大体上说，这就是徐志摩写《再别康桥》一诗的时间背景和创作心境。《再别康桥》抒唱的就是“康桥理想”幻灭的苦痛。
　　康桥是徐志摩心爱的对象。他把它视为有灵性有生命的地方。诗人通过美丽的康河晚景，巧妙地将气氛、感情、景象融为一体，在耐人寻味的已经中表达依依惜别的亲情。首先写康河的岸柳，用“新娘”的比喻突出其妩媚。“波光里的艳影，在我的心头荡漾”是说影在水中荡漾，“我”为她的美慑服，不禁心荡神移，不能举步了。这里借“我”对康河美景的爱，写对康河之柳，犹如爱艳丽的新娘”。第二节扣住“夕阳“的特征下笔，底色是辉煌而艳丽多姿的，第三节扣住康河水波的柔写，渲染对一种无拘无束的自在的生活的留恋，底色是湛蓝、纯静、柔和的。第四节是过渡。夕阳照耀下的清潭，五光十色，比之天上虹，这不算新奇，”揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦”，由眼前之景转到往昔的追忆。“彩虹似的梦”即往昔五光十色充满青春朝气的梦想、理想。这一接转不露痕迹，技巧是很高的。诗人要“寻梦”，重温少年意气，想在“星辉斑斓里放歌”，完全忘却眼前而沉浸于过去的世界，少年豪气，夕日精神彷徨重回身上，情绪是轻快的，气氛是热烈的。“但”一转，情绪又一换，有一种沉重，有一种压抑。为什么不能放歌？诗人说康河正为他吹奏“别离的笙箫”。从回忆中醒转到眼前的氛围。并非真有笙箫声，在充满别绪的诗人眼里看来，康河也为人将离去，黯然无语，象是呜咽的笙箫，诗人不愿打破这宁静，尽情心领这频频的别意。康河在诗人笔下变成有灵性，善体人意的生命体。康河的“生命”是诗人情感的外化，通过这外化传达将别时激心绪。
　　《再别康桥》给人的第一印象是语言的音乐美。他善于以不同的韵律来宣露不同的情感，这首诗里，基本是二、四押韵，每节换韵，平仄通押，并以强柔音辙的搭配来传递情感的潮音，如用比较昂扬的江阳、中东辙来表达他对康桥的爱恋，以比较柔和的遥条、怀来辙来表现凄婉别离的情绪，这种依情选韵使诗歌有起有伏，有声有色，回旋动听。为使“内含音节匀整而流动”诗人还应用语句的划分形成有规律的节奏，如：
　　悄悄的 / 我 / 走了，
　　正如我 / 悄悄的 / 来；
　　我 / 挥一挥 / 衣袖，
　　不带走 / 一片 / 云彩。
基本上每行三个音顿，但也有变化，如第四节中就有一行两顿的，而全诗七节又以第四节为轴心，使整体节奏比较和谐对称。这种错落有致的音节安排，都是为情绪的起伏所决定的。
　　《再别康桥》给人的第二个印象是意境深邃。它首先在于感情真挚，对所描绘的对象有深厚的感情；其次，徐志摩很懂得情绪和客观事物的和谐，在他笔下的康桥是有生命有灵性的，是带有诗人飘逸柔和的风度的，表现出诗人的情怀。而诗人的情怀不是直白的表露，而是物我一体地含蓄流露，言虽尽而意无穷。
　　《再别康桥》给人的第三个印象是语言纯朴自然，于平易中透出华美。他善于炼字，要以高质量的语言以表情达意，如第四节写拜伦潭：
　　那榆荫下的一潭，
　　不是清泉，是天上的虹；
　　揉碎在浮藻间，
　　沉淀着彩虹似的梦。
这里“揉碎“一词令人瞩目，它充满了动感和力度，把彩虹倒映在泉水中的形态写绝了。明明是泉，却说“不是”，明明不是虹，却说“是”，前面否定，后面肯定，强化了泉的美，它犹如光华灿烂的虹。这时在诗人心中，已没有河，也没有泉了，他也“揉碎”在泉水和新虹之间了。这些具有生命力的字眼，都是从现实感受中提炼、熔铸出来的。它是客观景象和诗人主观想象高度的统一。